大田區文化藝術情報紙“ ART bee HIVE” vol.16 + bee！

發行於2023年10月1日

第16卷秋季刊

大田區文化藝術信息紙“ ART bee HIVE”是季度信息紙，其中包含大田區文化促進協會於2019年秋季新發布的有關當地文化和藝術的信息。
“ BEE HIVE”是指蜂箱。
我們將與公開招募的病房記者“ Mitsubachi Corps”一起收集藝術信息並將其傳遞給所有人！
在“ +蜜蜂！”中，我們將發布無法在紙上引入的信息。

特輯：大田畫廊之旅

藝術家：岡田優子+蜜蜂！

藝術人物：安田正宏，劇團山手上社導演+蜜蜂！

未來關注EVENT+蜜蜂！

儘管主題很陰鬱，但不知為何我還是笑了。我想創作考慮到這一點的作品。
“藝術家岡田優子”

岡田裕子是一位藝術家，在大田區擁有工作室。除了繪畫之外，他還從事攝影、錄影藝術、表演和裝置等廣泛的表演活動。我們呈現從身體、性別、生、死等實際經驗中誕生的寫實作品。我們向岡田先生詢問了他的藝術。

岡田先生在工作室ⒸKAZNIKI

我是那種從有記憶就開始塗鴉的孩子。

你從哪裡來？

「我是來自世田谷的奧澤，但我從幼兒園到高中都在田園調布上學。我父母的家距離大田區或目黑區也只有一個街區，所以我不覺得我內心有太多的分離最重要的是，我和家人一起去玉川台公園看櫻花。在藝術學校的時候，我經常去蒲田的美術用品店。自從回國後在奧澤生完孩子後，我就去了蒲田的美術用品店。蒲田推著嬰兒車，還買了美術用品。帶著這麼多食物回家，我留下了美好的回憶。”

什麼時候開始畫畫的？

「從我記事起，我就是那種愛亂寫亂畫的孩子。舊傳單的背面是白色的。我奶奶給我保留傳單，我總是在上面畫畫。我記得我開始認認真真地做起來。」小學六年級的時候，我到處找有沒有可以教我的地方，就去跟一位和我家鄰居有淵源的西方現代畫家老師學習。奧澤和農村地區。許多畫家居住在調布等地區。

如果我繼續在一個方形的世界（畫布）裡只畫油畫，那就不是我的真實自我。

岡田先生的表達媒介非常廣泛。你有意識到你的一部分嗎？

「我真的很喜歡畫畫，但到目前為止我一直熱衷的是電影、戲劇和各種藝術。我在大學主修油畫，但當我畫畫時，我只想到畫作我周圍的人與其他人的溫度有些不同，我意識到繼續在一個方形的世界（畫布）中只畫油畫並不是真正的我。”

我聽說你高中時參加過戲劇社，但這和你現在的表演、裝置和影像藝術製作有連結嗎？

「我想是的。當我在國中和高中時，像《夢之湯民社》這樣的小劇場正在蓬勃發展。我認為在一個混合了各種表達方式的世界中，視覺效果是新奇而美妙的。另外，像費里尼這樣的電影。我喜歡*。電影中有更多的結構，超現實的視覺效果很突出。我對彼得·格林納威*和德里克·賈曼*也很感興趣。”

您什麼時候開始意識到裝置、表演和錄像藝術是當代藝術？

「進入藝術大學後，我開始有更多機會看到當代藝術，朋友開車送我去水戶藝術塔，並說：『水戶藝術塔很有趣。』那時，我了解到了川俁正*，並且『我了解到，『哇，那太酷了。像這樣的東西也是藝術。當代藝術有很多不同的表達方式。』我想從那時起我開始思考我想做一些沒有界限的事情流派。馬蘇。”

為什麼你想嘗試一些沒有類型的東西？

「我還是想創造一些別人沒有做過的東西，每次做的時候我都會緊張。也許我是那種路太固定就會覺得無聊的人。所以我才這麼做我認為有很多不同的事情。 」

「H Face」混合媒材（1995）高橋龍太郎收藏

我意識到關注自己是與社會連結的關鍵。

岡田先生，您創作的作品重視您自己的經驗。

『當我參加藝術學校入學考試時，我被強迫畫自畫像。我一直想知道為什麼要畫自畫像。我必須豎起一面鏡子，只看著自己畫畫，這很痛苦痛苦。也許這很容易。但是，當我畢業後第一次在畫廊展出時，我想如果我要出去外面的世界，我會做我最討厭的事情。所以我的處女作是一幅自畫像，就像我自己的拼貼畫。確實如此。”

透過畫一張你不喜歡的自畫像，你是否開始有意識地面對自己並創作一件作品？

「我從小就很自卑。我喜歡戲劇，因為在舞台上能變成一個完全不同的人，讓我有一種快樂的感覺。」藝術活動當我嘗試創作一部作品時，我自己，我意識到，雖然這很痛苦，但這是我必須做的事情。我自己的低自尊和情結可能是世界上其他人所共有的。不，我意識到專注於自己是與他人聯繫的關鍵社會。”

另類木偶劇團“劇團★師台”

默默地創造一些東西而不向任何人展示的人的能量是驚人的。它的純淨讓我震驚。

請介紹另類木偶劇團「劇團★師太」。

「一開始，我想到的是製作木偶，而不是創辦一個木偶劇團。我看了一部深夜紀錄片，講述的是一個熱愛奧特曼並不斷製作怪物服裝的中年男子。在一個倉庫裡。他是唯一一個製作木偶劇團的人。」服裝，他的妻子想知道他在做什麼。採訪者問他：「你想最後一次嘗試穿這套服裝嗎？」當她穿上它時，她似乎很高興，變成了一個怪物，嚎叫著，“嘎！”藝術家有強烈的表達自我的慾望，他們感覺，“我要做，我要把它展示在人們面前，讓他們大吃一驚， ” 但那是一個完全不同的方向。所以，我想我應該不假思索地嘗試製作娃娃。這就是這個想法的來源。 Aida* 先生告訴我，“如果你要製作木偶，“你應該做木偶劇。你一直在做戲劇，所以你可以做戲劇，對吧？”在那之前，我從來沒有做過木偶劇。我從來沒有想過這樣做，但我想我應該嘗試一下嘗試。”

我想珍惜日常生活中的感受。

您對未來的發展和前景有何看法？

「我想珍惜日常生活中的感受。日常生活中遇到的一些事情，以及自然而然出現的想法。我並沒有以一種我會穩步創造這個的方式去努力。」三年後，當我回想起來，這三十年裡我沒有一段時間沒有創作過作品。我想在創作的同時珍惜我所嚮往的東西。我一直在創作這樣的作品：某種程度上與身體、生與死等主題有關，這些主題是我從小就開始接觸的。我認為它不會改變。這些主題有些沉重，但出於某種原因，它們讓我發笑。我想要創作具有這一方面的藝術作品。”

《EXERCISES》單頻視訊（8分48秒）（2014）

《訂婚美體》影片、3D掃描美體首飾、3D掃描美體鏡球
（「第11屆惠比壽影展：換位：變化的藝術」東京寫真美術館2019）照片：大島健一郎

在大田區認識更多藝術家朋友也很有趣。

你什麼時候搬到大田區的工作室的？

「現在已經是年底了。我們搬到這裡已經有一年半了。兩年前，會田先生參加了龍子紀念館的展覽*，他認為如果能拍一張照片就好了。」在這附近走走。”

實際上在那裡住一年半怎麼樣？

「大田市很好，城鎮和住宅區都很平靜。結婚後我搬了很多家，搬了七次，但現在我感覺二十年來第一次回到了家鄉。」一種感覺。”

最後，向居民傳達訊息。

「我從小就對大田區很熟悉。並不是因為大發展，它已經完全改變了，而是一些舊的東西保持原樣，隨著時間的推移，它們逐漸發生了變化。」給人的印像是大田區的藝術團體開始成長，他們正在草根地努力。今天我會去KOCA開個小會，不過透過藝術活動，結交更多的藝術家朋友也是很有趣的在大田區。”

*費德里科·費里尼：出生於1920年，逝世於1993年。義大利電影導演。 他以《青春群藏》（1953）和《路》（1954）連續兩年獲得威尼斯影展銀獅獎。 以《甜蜜的生活》（2）榮獲坎城影展金棕櫚獎。 他憑藉《道路》、《卡比利亞之夜》（1960 年）、《1957 8/1》（2 年）和《費里尼的阿瑪科德》（1963 年）獲得四項奧斯卡最佳外語片獎）。 1973年，他獲得學院榮譽獎。

*彼得‧格林納威：出生於 1942 年。英國電影導演。 《英國花園謀殺案》(1982)、《建築師的肚子》(1987)、《淹沒在數字中》(1988)、《廚師、小偷、他的妻子和她的情人》( 1989）等

*德里克賈曼：出生於 1942 年，去世於 1994 年。 《天使的對話》(1985)、《最後的英格蘭》(1987)、《花園》(1990)、《藍色》(1993)等

* 川俁正：1953 年出生於北海道。藝術家。他的許多作品都是大型作品，例如用木材襯砌公共空間，而製作過程本身就成為一件藝術品。 2013年獲得文部科學省藝術鼓勵獎。

*會田誠：1965年出生於新潟縣。藝術家。主要個展包括「會田誠展：抱歉成為天才」（森美術館，2012）。 2001年，他與當代藝術家岡田裕子在谷中靈園舉行了婚禮。

*合作展「川端龍子VS高橋龍太郎收藏：會田誠、鴻池智子、天名屋尚、山口晃」：大田區龍子紀念館，日本藝術界特立獨行的龍子的代表作品和當代藝術家的作品藝術家們聚集在一個地方，一個計畫好的展覽。 舉辦時間為2021年9月4日至2021年11月7日。

個人檔案

岡田先生在工作室ⒸKAZNIKI

1970年出生。當代藝術家。他運用多種表達方式創作出向現代社會傳遞訊息的作品。多次在國內外舉辦展覽。他的主要作品包括以再生醫學為主題的《參與的身體》、描繪男人懷孕的《我出生的孩子》和《無人來的展覽》。良好的體驗。以具有挑戰性的方式發展世界觀。他也負責許多藝術項目。 創立並領導另類木偶劇團“劇團☆式”，會田誠擔任顧問。家族（會田誠、岡田優子、會田虎二郎）的藝術單位<會田家族>、新冠疫情期間開始的藝術x時尚x醫學實驗<W HIROKO PROJECT>等。著有作品集《DOUBLE FUTURE─訂婚的身體/我出生的孩子》(2019/Kyuryudo)。現為多摩美術大學戲劇舞蹈設計系兼任講師。

ホームページ

地區巡迴藝術展“秋川藝術流”

2023年10月27日（星期五）-11月26日（星期日）

詳細是這裡

放映：東京藝術週“AWT VIDEO”

2023 年 11 月 2 日星期四至 5 月 XNUMX 日星期日

詳細是這裡

岡田推出“為我慶祝”

2023年份12月份26日（星期二）
神保町PARA+美容學校工作室

詳細是這裡

戲劇可以改變你看待世界和人的方式。
“山手上社社長安田正宏”

自1984年成立以來，山手上社不斷呈現獨特的舞台作品，堪稱當代戲劇詩作。他充滿活力的活動不僅在日本，在海外也引起了極大的關注。 2013年，我們將練習室搬到大田區池上。 我們訪問了山手上社社長安田正宏，他也是 2020 年開始的馬込作家村奇幻戲劇節的藝術總監。

Ⓒ卡茲尼基

戲劇是一種儀式。

我覺得戲劇還是一個大眾不熟悉的東西。戲劇有什麼是電影電視劇所沒有的吸引力呢？

「無論拍電影還是電視劇，都要準備好背景，找外景，搭建佈景，把演員擺在那裡。演員只是畫面的一部分。當然，劇場裡也有背景和道具。」但……其實不需要，只要有演員，觀眾可以發揮想像力，看到不存在的東西，我想這就是舞台的力量。”

您說過戲劇不是用來觀看的，而是用來參與的。請告訴我這件事。

「戲劇是一種儀式。例如，當你認識的人要結婚時，說『我在影片上看到了。這是一場很棒的婚禮』就有點不同了。畢竟，你去了儀式場地並體驗了婚禮現場的氣氛。」各種氣氛。不光是新郎新娘，周圍的人都在慶祝，有些人甚至看起來有點失望（笑）。婚禮是可以體驗到熱鬧氣氛的地方。戲劇也是一樣的“有演員，演員和觀眾呼吸相同的空氣，有相同的氣味，有相同的溫度。去劇院參與很重要。”

《日冕十日談》攝影：Toshiyuki Hiramatsu

「馬籠作家村奇幻戲劇節」可以發展成為世界級的戲劇節。

你是馬込作家村奇幻戲劇節的藝術總監。

``起初是一個普通的戲劇節，但由於冠狀病毒大流行的影響，舞台表演無法舉行，所以它變成了視頻戲劇節``馬籠作家村戲劇節2020視頻版幻想舞台' ”將通過視頻傳播。2021年，2022年，它將繼續是一個視頻戲劇節，稱為馬込作家村想像戲劇節。今年，我們不確定是返回常規戲劇節還是繼續作為一個視頻戲劇節，但我們決定最好保持目前的形式。做到了。”

為什麼要舉辦視訊戲劇節？

「如果預算多的話，我覺得定期舉辦戲劇節就可以了。但是，如果你看看歐洲的戲劇節，日本舉辦的戲劇節在規模和內容上都不同。我常常想，很差。世界上任何地方都不會舉辦視頻戲劇節。如果進展順利的話，它有可能發展成為世界級的戲劇節。``如果你把川端的作品改編成戲劇，你可以” “如果你想做三島的作品，你可以參加。」從這個意義上說，我認為這會擴大範圍。有些人只能在家裡看戲劇，而有些人只能在電視上看影片。有殘疾人。如果你有孩子，年紀較大，或者住在東京以外的地方，很難看到現場戲劇。我認為視頻戲劇節將是接觸這些人的好方法。我做過。”

《Otafuku》（選自《馬籠作家村奇幻戲劇節2021》）

日本戲劇發展出了一種不同於寫實主義的風格。

自 1990 世紀 XNUMX 年代末以來，山手上車一直在嘗試一種不同於現實主義的新表演風格。

「我30多歲的時候第一次去歐洲參加戲劇節，我很驚訝。不僅規模很大，而且有很多才華橫溢的演員，觀眾也很多。但是，當我看到在歐洲的戲劇現狀中，我意識到自己永遠無法與現實主義競爭。回到日本後，我開始在能劇、狂言、歌舞伎和文樂方面發展自己的技能。・我去看了各種各樣的日本戲劇戲劇，包括商業戲劇。當我思考日本人表演戲劇的方式的獨特之處時，我發現這是風格。它不是我們通常所說的現實主義。大家都錯了，但現實主義實際上是一種創造的風格歐洲人的作品，你遵循這種風格嗎？我強烈的感覺是，日本戲劇使用了一種不同於現實主義的風格。我們的想法是創造一種新的風格，我們應該在劇團內部努力，並且我們一直在不斷嘗試從那時起，就形成了我們現在所說的“Yojohan”風格。我在這裡。”

日本傳統型怎麼樣這是否意味著要找到與此不同的山手上車獨特的風格？

「現在，我還在嘗試。戲劇的有趣之處在於，無論是一個人表演還是多人表演，你都可以在舞台上看到社會。人體就是這樣，我們可以創造一個人們表演的社會像這樣，但行為與日常生活不同。有時我們可以透過這種方式看到人的深層部分。這就是為什麼我們被風格所吸引。現在，我們...他們所生活的社會和他們的行為只是其中之一.150年前，日本人沒有穿西式衣服，他們走路和說話的方式都不同。我認為這是一件非常強烈的事情，但我想透過告訴人們事情不是那樣的來放鬆社會。我認為劇院工作的重點是幫助人們靈活地思考問題。可以說“他們在做一些奇怪的事情”，但除了奇怪的事情之外，我們還想發現一些更深層次的東西。我們希望每個人都能看到我們的發現，即使只是一點點……它改變了你看待世界和人們的方式。我認為戲劇可以做到這一點。”

《海鷗》錫比烏演出ⒸAnca Nicolae

我們想讓這裡成為日本對戲劇理解程度最高的城市。

為什麼要為非演員的大眾舉辦戲劇工作坊？

「就像運動一樣，當你體驗它時，你的理解會大大加深。就像每個踢足球的人不一定要成為職業足球員一樣，我希望人們即使不成為演員也可以成為戲劇迷。” 」 好。參加工作坊與不參加工作坊，對戲劇的理解和興趣大概是100:1的差別。我想你會比聽講解了解更多倍。目前，我正在參觀一所小學在大田區舉辦工作坊。我們有商店和劇院的節目。整個節目時長90分鐘，前60分鐘是工作坊。例如我們讓參與者體驗到隨意走路其實是非常困難的。。當你體驗工作坊時，你看比賽的方式會改變。之後，他們會聚精會神地觀看30分鐘的比賽。我擔心《Run Meros》的內容對於小學生來說可能會有點困難。但是，當然，故事很有趣，但是當你親自嘗試時，你會發現演員們表演時很小心，當你表演時，你才能看到它是多麼有趣和困難。自己嘗試一下。我想在該區的所有小學舉辦研討會。我希望大田區成為日本對戲劇理解程度最高的城市。”

《千代與蒼司》（選自《馬籠作家村奇幻戲劇節2022》）

個人檔案

安田先生在排練室ⒸKAZNIKI

1962年出生於東京。早稻田大學畢業。山手城社導演兼導演。 1984年組成劇團。 2012年，他受羅馬尼亞國家拉杜斯坦卡劇院委託執導了《日本故事》。同年，他受邀在法國國立高等戲劇學院舉辦大師班工作坊。 2013年獲得羅馬尼亞錫比烏國際戲劇節「特別成就獎」。同年，練習場遷至大田區池上。歐柏林大學兼職講師。

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馬込作家村幻想戲劇節 2023 放映與戲劇表演

2023年12月9日星期六、10月14日星期日00:XNUMX開始

詳細是這裡

注意事項將來，EVENT信息可能會被取消或推遲，以防止新的冠狀病毒感染的傳播。
請檢查每個聯繫人以獲取最新信息。

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